HAVEN

一、引子
从小就知道载遥远的西方有一片神秘的土地，曾有发达的文明，却又突然湮灭，曾有动人的童话，也有令人毛骨悚然的恶咒。罗马——西方文明的策源地。
对罗马的感情几乎可以说是一种信仰，带着虔诚的心上的眼光，在初中的时候踏上了去罗马的旅途，领会到欧洲人用石块堆砌出来的大气，以及用凿子雕琢出来的精细。
最喜欢的，当然还是那断壁残垣的竞技场，男人，也许都爱那个地方。从浩浩荡荡4万奴隶大兴土木，到凄凄凉凉无人问津被当作石料来源拆得断壁残垣，他依然站在那里。
竞技场，见证了无数的汗、血、泪、死亡、升华、繁荣或是凋零，也有太多人热衷于去回忆去发掘甚至去想象当年的残忍与壮烈。
二、概述
科洛塞奥(Colosseo)语出意大利文,意即竞技场或斗兽场，它建于古罗马的佛拉维奥皇朝时代，公元72年，由维斯巴西安皇帝开始修建，公元80年其子蒂托斯皇帝隆重揭幕，并举行了为期100天的庆祝典礼。古罗马竞技场的遗址位于意大利首都罗马市中心，威尼斯广场南面，古罗马市场附近。它是迄今遗存的古罗马建筑工程中最卓越的代表，也是古罗马帝国国威的象征。从外观上看，它成正圆形，象是一座庞大的碉堡；俯瞰时，它是椭圆形的。它的占地面积约2万平方米，大直径为188米，小直径为156米，圆周长527米，围墙高57米，相当于一座19层楼的高度，可以容纳10.7万人数的观众，场中间为竞技台，即角斗士们流血牺牲之处，长76米，宽46米，差不多有足球场大小。竞技场上下共分4层，其中下面3层均有80个拱形门洞，第四层则是开有许多小窗的墙壁。近两千年的历史中，这座竞技场饱经沧桑，遭过雷击，遇到地震，一度还成了市内最方便的采石场，很多基石被拉去建造宫殿和教堂，直到18世纪，这种人为的破坏才被禁止。以后又进行过几次较大的修复，这座宏伟的建筑才得以保留至今。
三、建筑特色
 1、建筑结构
从外部来看，围墙共分四层，前三层均有柱式装饰，依次为多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式，值得注意的事，在这三层中，每两根半露圆柱之间有一长方形拱门，三层共计80个拱门，每个拱门相连一个通道。第四层装饰比较简单，仅有长方形的窗户和长方形半露方柱构成，上方有天蓬，可以用来遮阳。　　
竞技场的内部呈阶梯状。第一层是为皇室、贵族和骑士阶层设立的座位；第二层是市民席；第三层为平民区；它上面还有一层是专门为妇女准备的座位；再往上，有一个可供观众随意观看表演的平台。看台前都有防护栏，与表演区隔开，以保护观众。
竞技场中央是一个椭圆形的角斗场，大约86米长，63米宽。斗兽、竞技、赛马、歌舞、阅兵和演戏都在这里进行。
由于年深日久，原来的竞技台已不复存在，台下纵横交错的雨道和小室则暴露了出来。这些小室主要是用来关押角斗士和野兽的，也有一些是演员的化妆室。竞技台周围的看台分为3个区。底层的第一区是皇帝和贵族的座席，第二层为罗马高阶层市民席，第三层则为一般平民的座位区，再上面还有一个较大的阳台，供观众站着观看表演。底层地面有80个出入口，能在15分钟到半小时内、把8万观众全部疏散离场。
2、经典建筑元素
1）立柱
采用多种柱式搭配，前三层依次为多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式
*多立克柱式（Doric Order）是古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7世纪），源于古希腊。特点是比较粗大雄壮，没有柱础，柱身有20条凹槽，柱头没有装饰，多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。
爱奥尼柱式（Ionic Order）源于古希腊。特点是比较纤细秀美，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰，爱奥尼柱又被称为女性柱。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）和伊瑞克提翁神庙（Erechtheum）。
科斯林柱式（Corinthian Order）源于古希腊。它的比例比爱奥尼柱式更为纤细，柱头是用毛莨叶（Acanthus）作装饰，形似盛满花草的花篮。相对于爱奥尼柱式，科林斯柱式的装饰性更强，但是在古希腊的应用并不广泛，雅典的宙斯神庙（Temple of Zeus）采用的是克林斯柱式。（*——专有名词定义摘于http://www.collectiblehome.com）
这三种柱子的搭配首先符合了工程力学的需要，在最需要承重的最底层，采用了最粗的多立克柱式，同时，最低层也是离人群最近的一层，粗壮的多立克柱式搭配底层最厚重的围墙，很好地烘托了角斗场的庄严气氛，给人心灵上的震撼。随着高度的上升，系统承受多立克柱式已经颇显累赘，设计者采用了稍显轻盈爱奥尼柱式，最后是科斯林柱式。这种设计既符合了工程原理，同时也给人感官上的舒适。
2）拱门
喜欢新潮的罗马人并不止步于立柱的灵活运用，他们在两根柱子的顶端用一个石拱将他们联系起来，这样，改变了人们印象中死板的石柱搭配平顶的套路，做到了直线和曲线的有机结合，再加之竞技场本身的形状是大圆型，大小曲线遥相呼应，相得益彰。
3）外墙上的洞
**马竞技场的表面全是洞。建造竞技场表面的石块最初是用铁钳固定在一起的，后来把铁钳抽去，于是就留下了许许多多的洞。多少世纪以来，关于这些洞有数不清的解释。其中，有一种说法是：公元5世纪的时候，西哥特人和汪达尔人企图毁掉整个建筑，二次世界大战的时候，这片颇具考古意义的地区遭到轰炸。虽然如此，竞技场今天仍屹立在那里，固守着那个神圣的信念：罗马会和竞技场一样永远耸立不朽。（**——摘于internet）
四、建筑与文化
 要讲罗马的任何东西，不得不讲文化。建筑艺术的发展是被社会的发展、文明的发展所带动的，建筑的风格，建筑的感情是被当朝当世所左右的。竞技场的美，不仅仅在于它本身作为建筑的美，更美在它象征了一个伟大的朝代，并且见证了在这个朝代中发生的一切戏剧冲突，也就是所谓看点。
1、 文化对建筑的影响
两千年前，人的享乐欲望与今人并没有本质的不同。无比强盛的罗马帝国似乎有能力满足下至平民，上至王公贵族的娱乐需求。罗马城内有数以百计的公共浴场、剧院、广场和竞技场，还有每年多达90天的假期，这使得所有人都有时间去享受可以被用来消遣的生活。罗马圆形竞技场的开工兴建，就是在帝国政治风雨飘摇中开始的。公元68年，当一代暴君尼禄在众叛亲离后自杀身亡，紧接着就是长达一年的内讧，政权四易其手，直到韦伯芗当上皇帝，罗马才变得风和日丽些。当时，人与人、人与动物的竞技在民间已经风行多时，却始终没有一个给观众提供安全保障的大竞技场来显示帝国的强盛。于是，他想建造4层高(相当于19层现代公寓)的圆形竞技场，用来容纳5万名以上观众的激情。
也许正是这大气磅礴的想法，造就了大气磅礴的建筑。
2、 建筑对文化的反影响
竞技场的兴建可否被认为是政权对奢逸生活一种官方许可？看历史，恺撒大帝积聚国力出征之时曾经禁止角斗运动，而恺撒二世宣布恢复角斗则象征着国家衰落的开始。哥特人真的打败了古罗马？也许，只有罗马才能打败自己。幸好在此之前，罗马建造出了拥有本民族气质的文明。从建筑上说，有两个代表：大路和拱门。而由此展开的罗马风更是影响深远，对西方建筑，尤其是教堂建筑作用巨大。